重生之娱乐鬼才 第5节

“启年兄和小香关系真好啊!”郝艺觉得自己在旁多此一举,似乎被当做电灯泡了。

一开始,郝艺确实是被小香的可爱的外表和气质吸引。

但是,随着王启年展现出来的才华,使得郝艺的心态很快调整过来,目标转为和王启年结交。

……

在搞定了小香的漫画人设后,王启年也将精力花在了北影艺考上面了。毕竟,北影艺考决定了自己的前途和命运。

对于北影文学系复试,王启年懂的不太多,仅知道是放电影,写作文,类似于一些中小学组织学生包场看电影,看完写读后感差不多。

由于没有像一些世家子弟那样,做出大量的准备和训练,让他对于复试的考题,有点迷糊。

相对而言,郝艺准备的比王启年充分的多,对文学系的考试,也有所研究。

“具体是哪一部电影,这是严格保密的,即使是认识学校里面的老师,未必能提前知道考题。不过,北影校训就是‘尊师重道,薪火相传’,按照北影的传统,张艺谋、陈凯歌的电影作为考题的概率较大。”郝艺侃侃而言说道,“猜题什么的,与其浪费时间胡乱看电影,还不如看张艺谋和陈凯歌的!”

王启年闻言深以为然,挑一些文艺色彩比较浓厚的《霸王别姬》、《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》,用小香家里的录像机去看。

换做是一些摄影、导演系的,时间充裕的话,看电影会不断的拉片。

所谓“拉片”,就是一格一的看,反复的倒带,对于每一个镜头,都进行反复解读和研究。把每个镜头的内容、场面调度、运镜方式、景别、剪辑、声音、画面、节奏、表演、机位等都纪录下来,然后,反反复复的研究,彻底吃透、读懂这些电影语言。

很多新导演出道的作品,最稳妥的办法,就是通过拉片,吃透一部或几部经典作品,通过模仿,来让自己的电影更容易获得市场认同。

比如,宁浩06年成名之作《疯狂的石头》,其直言不讳是表示,是模仿了英国导演盖伊·里奇的名作《两杆大烟枪》。这部电影,宁浩学生时代就反复的拉片研究,在2000年时,已经产生模仿这种风格的念头。后来,真的模仿了,就一炮而红。

由此可见,拉片研究是所有电影工作者一生中最重要的功课,就像文学爱好者多研究文豪的经典作品一般。选择一个能让自己受益终生的经典作品进行拉片研究,也许,很快就能让自己奠定成为大导演的根基。

文学系的主要的方向是理论研究,或是剧本创作,但若是入学后,科班学习电影理论,那么拉片研究也是必修课。

为了考试着想,王启年选择将《霸王别姬》、《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》。

看完一部后,闭目养神一下,或是外出活动一下,让眼睛休息一番。除此之外,王启年也随手写了一点观影的纪录,随便写一点,其实也是打一些腹稿。

虽然时间有限,不可能做到拉片研究,但王启年也是反反复复看了三遍以上,使得电影里面的剧情,已经像刻在他脑海中一般。

之后,王启年开始思考,如果遇到考题是自己看过的电影,该如何去写文章。若是考题非自己看过的这些电影,应该怎么应该。

以至于。这两天下来,王启年被电影充满,就算是睡觉时候,满脑子里面也在想着电影镜头和文章……

……

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第五章 复试

1997年2月13号,文学系的复试正式开始,一大早,王启年起的很早,早早就到了考场上。

复试参加考试的考生已经很少,只有200人。大家集中在一个放映室中考试,而不像初试那样分散在多个考场。

王启年环顾周围考生,心中暗想道,复试之后,有几人能进入三试?

上午八点半,考试正式开始。

监考老师发放考试卷,考题是——影片分析与写作,影片《秋菊打官司》。考生自由发挥,围绕这部电影写作文,题材不限,篇幅也不限。

等到电影开始放映后,众多考生表情各异。

有的人和王启年一样,看过这部电影自是面带欣喜,但大多数考生没有看过这部电影就显得有点紧张或沮丧了。

目测,大约只有三成的考生,充满自信,应该是看过了这部电影。

王启年显然就是提前看过这部电影的有准备考生之一。

电影还没放完,王启年就开始奋笔疾书:

“……总的来说,《秋菊打官司》是一部张艺谋导演又一部拍给外国人看的中国电影。

为什么说,‘又’一部呢?因为,这种拿奖电影,在我眼里已经严重的套路化和公式化,只要你按照‘公式’去拍,有一定水平的中国导演,迎合了这一部分特定评委和观众的审美,拿奖是很容易的。

据我分析,我国不少电影在海外拿奖的共同特征是——中国导演拍摄,用于抹黑中国的作品,就特别容易拿奖……当然,这些都是题外话。除了描绘中国一些落后面貌,抹黑中国的效果之外,《秋菊打官司》还是一部好电影!”

王启年咬着笔杆子,知道电影开头把一些海外拿奖电影的潜规则黑一遍,并不是目的,仅是为了亮剑,让考官知道自己对电影行业是有自己的观点和看法的。

后面的文字,应该对张艺谋的电影捧一捧,毕竟,张艺谋是北影的一块招牌。若是把张艺谋批的一钱不值,等于是打北影的脸。这样的学生再有才华,北影也不会收的。

“……《秋菊打官司》里面生动描写了中国**十年代初的社会风貌,通过电影可以客观了解改革开放初的一些社会面貌,几乎是一副类似于清明上河图一般的社会全景图。只不过,清明上河图描绘的是古代大城市,《秋菊》描绘一个乡村和小县城。通过电影主角秋菊的视觉,几乎全览90年代初的乡村、县城的市井基层面貌……”

“不过,秋菊不断上访也暴露了一个问题——中国基层还是一个人情社会,无论执法的官员还是群众,法律意识都非常淡薄。

这种描绘中国‘丑陋’的一面,有助于拿到电影奖。但对于我国整体形象是有损害的,不是一两个电影奖的荣誉,就可以弥补的了。

举个例子,韩国人拍影视作品,只会拍好的,男的帅、女的俊,各种美化、修饰过的不真实场景。要艺术没有艺术,要演技没有演技。但是,他们靠着流水线一般推出偶像,让韩流逐渐崛起,大有取代港台,成为亚洲流行风向标的架势。去过韩国之后,发现他们拍的很假,不能体现真正的韩国。但是,他们这种吹嘘、粉饰,是有着巨大经济利益的。

韩流的影视作品在海外播放,会让外国粉丝对韩国产生正面好感的形象,进而成为韩国的消费品的软广告。服装、化妆品、家具、手机、电视、汽车等等众多产品,因此而获得巨大的经济利益。

好莱坞同样是在电影里面美化美国的科技和现代化,因此,他们的电影并不是仅仅是文化影响力,也增加了国家产品综合的影响力。

限于考试时间和文章篇幅,关于电影市场这么大的题目,暂时不能展开评述。我们接着谈《秋菊打官司》这部电影本身。

这部电影的主线,就是秋菊不断上访,要告村长。而纠纷,并不是多大的冤仇,仅是为了意气之争。

冲突的起因是秋菊家违法在田里面建辣子楼,作为国家基层干部的村长,必须要尽责去阻止这种行为。而在这个过程中,双方发生了口角之争,秋菊丈夫辱骂村长,称其行为是‘绝子绝孙’,因此,村长产生了怒火,两人开始产生了直接的肢体冲突,也就是打架,在打架过程中行为过火,踢到了秋菊丈夫的下体。

秋菊家在田里面盖辣子楼属于违法行为,村长打人这个行为肯定也是违法的,以违法行为来执法,说明了我国基层干部的法律意识的淡薄的。

而秋菊在第一次维权,到公安局报警,公安干警对此进行了判定,村长赔偿200元医药费和误工费,并且向秋菊丈夫道歉。

村长接受公安的经济赔偿判决,但拒绝道歉。并且,把200元仍在地上,让秋菊捡起来。

秋菊认为村长的行为在侮辱其人格,而拒绝接受,反而继续上访,要‘讨个说法’。

接下来剧情中,秋菊不断上访,到镇里、县里、市里去上访。路上需要车费、食宿费,其为了讨一个说法而付出了大量的经济成本。

当然,秋菊在电影里面遇到的医生、公安、官员、律师都可以说的好人,包括村长在内,还没有丢下‘为人民服务’这个宗旨。秋菊遇到最坏的人,可能就是拉车的三轮车司机,为了多收钱也在城里面绕路。

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