毕竟，之前在《四渡赤水》电影里， 101短暂正面地出现过一次，当时是由李雪建担任。
“大家静一静，静一静。”
胡厂长清了清嗓子，把众人的注意力引了过来，“方老师提的这个问题的确非常重要，不过我们可做不了主，所以我打算反映到上级，看看领导是什么意见，到时候我们再决定要不要有101。”
“我赞成。”
“我也没有意见。”
“………”
“就这么办吧，不过我个人的建议是，还是要有101为好，要不然当年的仗是谁打的呢？”
方言扫视一圈，眼神坚定。
“方老师说得也不是没有道理，这个问题处理不好，剧本创作上就会束手束脚。”
胡厂长承诺在会后第一时间就把情况汇报给上级，而他对剧本创作小组也只有一个要求。
用一句话概括就是，我不管付出什么样的代价，我只要《大决战》剧本！
第563章 突出主旋律
在跟方言等人确认了电影局召开剧本研讨会的时间后，胡厂长立马把电话打给了滕进贤。
滕进贤听完剧本创作小组碰头会的讨论内容，语气认真道：
“方老师提出的这个问题的确至关重要。”
“滕局，如果不解决的话，大家伙对《大决战》的剧本还真是束手无策。”
胡厂长直截了当地说。
“你先别急，等我向领导们请示出个结果，再在研讨会上正式宣布。”
滕进贤说，“另外，会上我还有一个重要的事要宣布。”
胡厂长一问才知，他打算在剧本研讨会上正式提出“突出主旋律，坚持多样化”这一“主旋律”的基本理念，同时要把《大决战》三部曲作为这种主旋律战争片的标杆，树立典型，以便宣传。
于是忍不住地问了一句，“‘主旋律电影’这个概念，我记得是方老师首倡的吧？”
“不错，不过这个概念一直众说纷纭，至今也没个定论，比如‘突出主旋律，坚持多样化’这个提法，最先是由赵宝华同志提出来的。”滕进贤道，“我准备利用剧本研讨会这个机会，邀请电影界人士一同参与，除了商讨《大决战》的创作以外，也最好能在‘主旋律’上形成一个初步共识。”
“那方老师在会上肯定少不了要发言。”
胡厂长追问说，要不要提前通知方言，也好让他有所准备，在讨论“主旋律”时能有的放矢。
“这个就不用了，研讨会又不只召开一天。”
滕进贤说：“有的是时间可以让方老师、赵宝华以及其他同志畅所欲言，探讨交流。”
………………
时间一天一天地过去，两国30周年文艺交流活动也如火如荼地举办，而且在国庆当天达到高潮。
第二天，方言开上自己的雪铁龙，直奔天安门广场，目标是大会堂。
大会堂可以对外出租的，像后世有许多电影，动不动就大会堂首映，好像很牛逼的样子。
其实都是小厅，最牛的那个大厅你可用不了，进去先过安检，然后懵圈，抬眼便是中央大厅，厅后是人大会堂，北翼是大宴会厅，南翼是办公楼，里面还有接待厅、新闻发布厅、各地方厅等等。
好在方言不是第一次来，轻车熟路地进到一个会议厅，对号入坐。
前面拉着横幅，写“《大决战》剧本研讨会暨主旋律题材创作座谈会”。
环顾四周，上百人的场面，夏偃、钟惦斐等各种老艺术家、老电影人都在，而韩三坪、莫伸、郭保昌、胡厂长他们，各自代表着自己所在峨影、西影、桂影、八一、北影等制片厂。
“岩子，你现在当了《大决战》的总编剧，是不是《霸王别姬》的拍摄得往后缓缓？”
“《霸王别姬》开不开拍，和我当不当《大决战》的总编剧没关系。”
方言看向莫伸，说眼下张国榕已经接拍了徐客的新戏，《倩女幽魂》，一时半会腾不出档期来。
莫伸激动道：“照你的意思，我们西影厂是不是可以先做些前期工作？”
“你啊你，着什么急啊。”
方言摇头失笑，实在是执拗不过吴天名、莫伸等人，只好让他们开始为角色物色候选演员。
不等跟西影厂聊完，上影厂又插话进来，聊到了黄飞鸿第二部《男儿当自强》的制作。
峨影厂、桂影厂、北影厂等见势，也不甘落后，一窝蜂地涌了上去，紧紧地纠缠着方言发问。
赵宝华眼里闪过羡慕之色，此情此景，正是自己梦寐以求的东西，他是长影厂出身，后来调到燕京，任一家电影报总编，同时也写剧本，靠着把“主旋律”发扬光大，博得了个电影评论家的头衔。
其实这世如果不是方言抢先一步地提出“主旋律”，这个词儿按理是由他创造而出。
只不过他喊归喊，但既没给于定义，也没赋予内涵，完全就是空洞洞的口号而已。
……………
不一会儿，滕进贤等电影局、以及广电的领导相继地露面，领头的就是广电的艾部长。
掌声骤然响起，方言抻脖子一瞧，啪啪比谁都带劲。
就见一个个大佬步入会场，居中而坐，规格瞬间拔到顶点。
会议由滕进贤来主持，在说了简短的开场白之后，就请艾部长给本次研讨会致辞。
方言心不在焉地听着，却没想到竟然有意外收获。
坐在主席台的领导们不约而同地把目光投向方言所在《大决战》剧本创作小组，艾部长同样也是，意味深长地说道：“关于创作小组同志们在前段时间所反映出的问题，经过认真地讨论和研究，以及所得到的最新指示精神，101必须出现在《大决战》，而且不是以反面形象，而是正面形象！”
“绝对不能因为后面的过就否定前面的功，要坚持实事求是！”
此话一出，李平分、王军等创作小组成员立刻如释重负，一个棘手而复杂的问题终于迎刃而解。
艾部长问道：“方言同志，你是创作组的总编剧，关于这个决定，可有什么异议吗？”
“没有，这个决定做得真的是太英明了，这下同志们动笔时就没有沉重的思想包袱了。”
方言话锋一转，“不过我还有一事不明，就是针对常凯申以及果党。”
在前世的《大决战》电影里，虽然诞生了许多的名梗，“友军有难，不动如山”、“八十万对六十万，优势宰我”、“我说总座高见”、“常山之蛇”、等等，但口径上已经相对地收敛了。
远的不说，就说大兵团行军，就那气势汹汹且井然有序的场面，果党怎么可能走的出来。
要不然的话，也不至于逼得楚云飞大骂，“十万头猪抓三天也抓不完”。
“哈哈哈！”
一听到“常凯申”，屋内外就充满了快活的气息。
毕竟，儿时在父母的讲述中嘲笑光头，少年时在了解历史后厌恶光头，中年时和朋友在茶余饭后批判光头，老年时当着子孙的面怒骂光头，没准以后死了，见到光头还要当面狠狠地嘲笑光头。
“这个问题也需要讨论研究了以后，才能给出具体的指示。”
滕进贤和艾部长等人对视了眼，“不过有一点是很明确的，那就是《大决战》，乃至今后的电影创作，都必须‘突出主旋律，坚持多样化’，在主旋律作品的叙事和类型上做出新的突破和开拓！”
满堂瞬间哗然，众人议论纷纷，无不讨论着滕进贤刚刚提出的“突出主旋律，坚持多样化”。
滕进贤环顾四周，然后把视线落在方言的身上：
“方老师，你是国内首个提出‘主旋律电影’概念的人，不知道你觉得如何？”
“咳咳。”
方言面对众人的注视，假装咳嗽了声，既然你们诚心诚意地发问，我就大发慈悲地讲讲。
第564章 思想上的战斗
“我觉得‘突出主旋律，坚持多样化’这个提法非常得好，也为这即将到来的辉煌激动不已。”
方言直夸滕进贤以及电影局的领导们能对电影的创作，提出这么导向性的表述。
“主旋律不论过去还是未来都不能含胡。”
滕进贤笑着看向赵宝华，说这个口号其实最先是由赵宝华提出来的。
“我也只不过是在方老师的基础上，对‘主旋律’加以引申。”
赵宝华嘴上很谦虚，但脸上却难以掩饰心中的得意，“目前娱乐片大行其道，盛行一时，反而让电影行业疏忽了精神文明方面的建设，我觉得加强主旋律电影的宣传和推行，已经是势在必行！”
见周围的人交头接耳，方言缓缓道：“其实主旋律电影并不是近些年才有，而是一直都存在。”
“主旋律诞生至今，有过各种各样的定义。从最早的文艺定义开始，然后‘双百'；然后‘二为’，为人民服务，为社会主yi服务；然后是‘三性统一’，到现在突出主旋律，坚持多样化。”
接着左看看，右看看，“不过关于这个口号，我还有些问题。”
“对于主旋律和多样化，到底怎么理解？有没有一个科学的界定？主旋律包括哪些电影类型？或者给个范围，免得制片厂的同志们一颗红心，却因为没有正确理解精神而犯了错误。”
这话一出，全场先是带着几分惊讶的沉默，随即爆发出热烈的讨论。
“说的对啊，到底哪些电影算主旋律？”
“这还用想？革命题材啊，主旋律就是指革命题材！”
“我觉得主旋律是内容，多样化是形式，只要核心正确，形式可以有很多种。”
“不不，主旋律和多样化都是指内容，而且必须是革ming题材！”
“你这本身就矛盾，一个题材怎么多样化呢？”
“可以拍各种各样的ge命故事嘛！”
赵宝华一下子犯了难，只能尽自己所能地去解释。
但给出的回答，显然难以服众，虽然口号是自己率先喊出来的，然而因为主旋律就是个形而上的概念，很难具体界定，以致于模棱两可，含糊不清，不过他也不是无计可施，而是把问题抛给方言。
说到底，方老师才是第一个提出“主旋律”概念以及首倡主旋律电影的人，要问就得先问他！
“刚刚同志们都说了很多，但在有一点上达成了共识。”
方言道：“那就是明确标定了“表现我军光荣的革ming历史题材’，就是主旋律电影对吧？”
众人纷纷点了点头，没有任何一人持反对的意见。
“可我觉得，如果单单聚焦在近代革ming历史上，主旋律电影题材会被大大地限制。”
方言说：“依我之见，凡是能够弘扬民族精神的、能够体现时代精神的现实题材，也完全可以在主旋律的范畴之后，凡是一切时代的真善美，无不是主旋律的材料，凡是为人民服务、为dang和国家服务的职业，军人、警察、医生、科研人员、教师等等，都是主旋律不可忽视的的一份子。”
然后信誓旦旦道：“像《暗战》、《潜伏》、《重案组》改编的电影，都可称之为主旋律！”
如果不是时候还不到的话，自己肯定会拿《湄公河》、《华夏机长》、《夺冠》来举例，这些可并不是《红海行动》、《战狼》系列等主旋律战争片，警匪片、体育片等类型照样可以有主旋律！
“这……这……”
包括赵宝华在内，在座所有人都陷入深深的思考，仔细地品味方言刚刚的那番话。
“而且提到主旋律电影，就不得不提到三性统一，也就是把思想性、艺术性、观赏性统一起来，如果要让观众感受电影的艺术性和思想性，就必须注重观赏性，毕竟没人看，一切都是白搭。”
方言道：“所以在题材类型、故事取材、叙事结构、拍摄手法等等，需要注重商业片逻辑！”
“方老师这个见解，我可不敢苟同。”
赵宝华既认为观赏性不应该凌驾于艺术性、思想性之上，而且还认为越是主旋律的，越要在制作上下功夫，但防止题材决定论，也杜绝过度商业化，关于近现代史的电影，不容商业化娱乐化。
渐渐地，研讨会里分成了三拨人，一拨中立，一拨支持方言，一拨支持赵宝华。
艾部长见秩序混乱，及时打住，“好了，好了，方言同志说的这些，都很有建设性，我觉得大家都应该思考，并要形成广泛的讨论，不能嘴上说突出主旋律，结果不明白到底该怎么做怎么拍。”