只不过比较搞笑的是，那一年的柏林电影节还出现了一些趣事儿。
比如章紫怡穿肚兜走红毯，以及领奖的时候，强行挽着老谋子的手一起登台，给老谋子尴尬的不行。
下来就痛骂！
也不知道章紫怡为啥这样做，反正记者是拍爽了。
按照何亦安的估计，很有可能是因为巩莉，毕竟那个时候，巩莉就在台下看呢！
而今年，巩莉将担任第59届威尼斯国际电影节主竞赛单元评委会主席。
成为首位在三大电影节中担任两次主席的中国人。
这也是何亦安为什么要选择在今年将电影送去威尼斯电影节的原因。
柏林、威尼斯、戛纳，每一个电影节都有他们自己最中意的风格。
水城威尼斯主打“地域民俗+家庭和解”。
柏林则是偏好政治写实，其实若是何亦安深化一下下岗职工再就业的详情，以及社区阴暗与犀利的描写，甚至还有养老金断缴的焦虑。
只有加上这些，再展现点新世纪的空虚与无助，批一下体质，来一句这国怎，才真的会让柏林喜欢。
不过那样做，何亦安就只能去拍地下了。
这不是何亦安的追求，所以他选择了威尼斯，除了他的改编确实符合威尼斯的调性之外，就是因为巩莉。
她的存在，可以算是华语电影在威尼斯的一大优势，一个不需要去抹黑国家的优势。
而这个优势，如今只有他自己知道。
巩莉自己都还不知道这一点，所以这给了何亦安很灵活的操作空间。
何亦安很清楚，自己的电影经过老谋子的推荐加上拍摄的质量，入围应该没问题，但想要获奖，就要打一个问号了。
除了意识形态的问题之外，更重要的就是全世界所有的奖项都是圈子的玩意儿。
既然是圈子，那么就是自己关起门来自己玩的。
何亦安一个新人想要一鸣惊人，那么就必须要公关。
像那种直接拍一部电影就送过去，没有任何公关，就以为自己能获奖的……
不好意思，那只是存在于幻想之中，正常情况甚至连入围都做不到。
何亦安为什么对于张一谋的推荐那么高兴，因为这就属于是一种推荐信！
而且还是被认可的推荐信，因为他是威尼斯和柏林的自己人。
他的推荐信，在荐举制为主流的西方世界，特别是在威尼斯和柏林，都是很有用的。
白皮们更注重人情往来和利益交换！
不过现在这个时间节点，公知二狗子们吹得都是国外不讲人情，只讲能力。
这些看个乐就好了。
但确实有很多人真的信了这一点，认为自己即便是出国了之后，只需要认真学，成绩好就能受到尊重一样！
怎么可能！
成绩好，反而更容易受到欺凌，因为你这是在说你要抢人家的饭碗。
人家都是靠推荐的，你以为自己成绩好就想代替人家数代经营，你以为你在中国呢……
而且在西大，一般底层的学习成绩越好，越是从底层自己奋斗上去的，越是对西大的危害越大！
为什么呢？
因为出了那些逆天的天才，不可能去学理工科，而是只会学金融、法律、医学这些赚钱的，这样学出来会如何做就不用多说了。
只会更痛恨自己的出身与底层的人，其中代表就是万斯！
另一个就是能从底层学出来的，很大可能是受到帮派支持和培养的，他们学出来也是为了帮派服务……
话题一下子又扯远了，回到公关的事情上来。
作为一个新人，想要扬名，公关是必须要做的事情，没有什么难以启齿的。
这就是规则！
何亦安在决定拍电影的时候，就已经做好了公关的准备。
所以他才愿意前往《英雄》剧组吃几个月沙子，就是为了和老谋子处好关系，甚至主动找他学习，争取到一个弟子的虚幻名头。
因为这真的是人脉啊！
至少在世纪初的这个档口，是真能给他带来利益的！
别说何亦安太现实，或者目的性太强，理想和梦想不能当饭吃，野心才能促进人类进步！
那话又说回来，他现在和巩莉根本就不认识，要怎么才能攻略她呢？
其实还是要靠老谋子为桥梁！
何亦安做事，喜欢走一步看三步，之前铺垫了那么多，老谋子光一个推荐可还不够让他满意！
他拿起手机，拨通了张一谋的电话。
“张导，是我，小何，何亦安。”
“小何啊，”电话那头传来张一谋的声音，“有什么事吗？是电影的问题吗？还是威尼斯那边有消息传来？”
“电影没什么问题，威尼斯的消息也没有那么快的，张导，”何亦安言语中带着笑意，“我找您是因为另一件事。”
“哦？什么事？”
“我想请您帮我牵个线，”何亦安顿了顿，“帮我联系一下巩莉老师。”
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ps：周一数据好像重新刷新，所以凌晨更一下试试。
第42章 给巩莉的剧本（求追读~求票~）
2002年4月初，京城。
春天的脚步终于踏进了这座古城，路边的杨树冒出了嫩绿的芽孢，连空气里都带着一丝湿润的暖意。
一大早醒来的何亦安自己捯饬了一下，并将头发梳成大人模样，穿上一身帅气休闲装。
然后来到自己的书房，将桌子上刚刚打印出来的剧本放进背包，走出门准备去参加自己人生中的第一场由他发起的应酬。
阳光洒进书房，将剧本封面上印着三个字照亮，以此刚好可以一窥剧本真容。
《一次别离》
这是他连续删改多次，最后还是因为在学校再次遇到刘晓丽后，才真正想好改编路子的本子。
可能有的人不熟悉这个电影，因为比较冷门。
但只要知道，这个原版的故事发生在德黑兰，并且这个电影还在2011年的时候连续斩获了金熊奖；
同时还拿了最佳女演员和最佳男演员，以及第69届美利坚电影电视金球奖、第84届奥斯卡金像奖（2012年）的最佳外语片奖。
可以说是收获满满！
当然，它能取得这么大的收获，除了本身拍的确实不错之外。
更重要的原因当然是狂舔它美爹，那种魔怔人的状态，可能将美利坚舔舒服了。
所以才会施舍这点东西。
何亦安自己来改编，肯定不会将味道改编的这么冲。
其实抛开那些无底线皈依者狂热的东西，这电影本身的结构和剧情设计，其实真的可以。
故事聚焦在一对中产夫妻因移民问题闹离婚的主线上，然后又以此牵扯出底层护工一家。
把镜头全部对准在阶层、道德、法律、神权、亲情……
让这些东西杂糅交织在一起，做到了全员无真正的恶人，却让生活陷入无解的困局之中。
当然，波斯的国情和神权体制与我们有很大的不同，所以何亦安做了大量本土化改编，这也是为什么改编了这么长时间的原因。
最开始的一版，他其实是将核心矛盾从移民改为去一线城市打拼VS留守老家为父尽孝。
不过何亦安在遇到刘晓丽的时候，受到了一些启发，认为仅仅只是聚焦国内不同城市还是差了点味道。
所以他将女主的人设再次修改了一下。
女主林晚，一线城市外资企业高管，业务能力顶尖，拿到海外总部公费深造和外派名额，执意带女儿陈念出国定居求学。
她追求阶层跃升和个人事业巅峰，痛恨被传统家庭观念束缚，也不喜欢被家庭养老问题拖累。
她作为接触过新时代的女性，骨子里的骄傲和现实的桎梏形成强烈冲突。
同时男主陈砚的人设，何亦安也进行了更改了调整。
将原本的普通中产改成了一位在老家发展的国企基层员工。
男主受2002年单位定岗定编政策限制，属于在编基层岗，若是要陪妻子一起，那么属于离职即失业，将失去一切。
同时他也根本不想离开，因为他要留下来照顾患有阿尔茨海默症的父亲。
这是一个被传统孝道、生活生计、家庭责任牢牢困住的传统中国中年男人。
这个角色的性格隐忍压抑，充满苦楚，但当他情绪爆发时也极具冲击力。
至于女儿陈念，只有16岁，是重点高中的优等生，外表温柔清冷，内心敏感坚韧，她夹在出国追梦的母亲和留守尽孝的父亲之间。
既要面对学业压力，又要承受家庭破碎的痛苦。
这个角色的台词并不多，但有大量细腻的哭戏与困难抉择的戏，人设很有感染力，是全片情绪共情点。
而其他的人物最主要的就是那位护工张桂兰。
作为同样底层女性，她家庭困难，生活也很艰难。
为了赚更多的钱，张桂兰隐瞒自己怀有身孕，来到主角家白天照顾老人，晚上的时候就偷偷做手工补贴家用，只为给老家儿子凑学费，以及还家庭外债。
但这并不是她可以擅离职守，完全不尽到自己责任的理由。
男主陈砚发现张桂兰多次擅自离岗，使得自己父亲多次从床上摔下，甚至走丢过一次，这使得他将积压的工作压力、养老焦虑、对妻子的思念和恨意彻底堆到临界点。
等又一次男主因单位加班晚归，打开门看到父亲摔在客厅角落，头磕破流血，张桂兰却在门外和老家亲戚打电话哭诉难处时。
被怒火冲昏头脑的男主上前狠狠推了张桂兰一把。
这造成了本就怀孕的张桂兰最终流产。
护工丈夫王大贵得知后，带着工友堵在陈砚家门口，砸门嘶吼要偿命。
最终一切的情绪彻底爆发，全员撕裂。
在事情已经彻底走向失控的时候，社区调解员出现，开始调解这些的事情。
但清官难断家务事，更何况是调解员。