“还是欧阳修的《归田集》，记载汝窑花觚时提过一句：柴氏窑色青如天，明如镜，薄如纸，声如罄，世所希有----”
顾春风脸色一变：柴窑？
杨其昌嗫喏着嘴唇：“老沈，李老师啥意思？”
“你明明听懂了你问我？”
杨其昌当然听懂了，只是有点不敢信：汝窑承自柴窑，北宋之前，就有天青釉……
而柴窑，不正好就在古代的辅州，现在的郑州？
问题是，李定安讲的，为什么和他看到的不一样？
就《归田集》，“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为油（釉）”这一句，他确实看到过。但后面一句“青如天，明如镜，薄如纸”这一句，他想破脑袋，也没想起来……
“因为现有的不全！”
“我知道啊，现在的《归田集》残本……”范元愣了一下：“李老师见过全本？”
李定安不吱声了。
他真见过，就山洞里：全套的《归田集》。
问题是，字画类的文物已清点了一遍，但好多都好像没运回来，其中就包括这一本。
“别急，过两天应该就能看到。”
专家们突然就明白了：《归田集》有全本，之前就和这些汝瓷在一起。
李定安看过，所以才敢说，这是柴窑天青釉……
请假一天
抱歉，家里来了亲戚，今天要请假一天。
第472章 早了三千年
李定安挥了挥衣袖，不带走一片云彩。
专家们围着长案，议论纷纷。
他们讨论的，并非汝瓷和柴窑天青釉的区别，因为这个说法古早有之，且早有论证：汝瓷即承自柴窑。
他们奇怪的是，判断一件瓷器的出产地，除了分析瓷土、釉料、工艺、造型之外，竟然还可以分析塑胎时的水质？
放了上千年了都，还怎么分析？
在场的所有专家也都知道，梅瓶石灰含量高于笔洗，但所有人都认为，这是为了增加瓷胎可塑性和强度。
但没有任何人想到过，这是为了平衡因为不同水质造成的酸碱值差异，所以才加了石灰。
包括顾春风。
感觉差距，一下就被拉开了？
当然，只是李定安单方面的说法，需要检测，但当他说出“分析矿层赋存岩层”的那一刻，顾春风就知道不用测了。
研究古董不需要懂地质学，既便偶尔会用到，只需了解点皮毛就够用。顾春风原本也不懂，但自从他被林子良羞辱的体无完肤，知耻后勇之后……
说白了，所谓的矿层赋存岩层，就是矿土挖干净之后，下面的地层。
而从唐朝开始，瓷匠就知道，瓷泥越老，瓷矿越深，瓷土品质就越高。所以采矿的时候，要求就一个字：深。
挖穿瓷土矿层带出来的部份，就叫附着土壤……
要问有没有区别？
有，而且区别极大：
汝州和郑州之间相距只有一百公里过一点，瓷土属同类型矿脉，但汝州是寒武系灰岩浸蚀面上，赋予石炭系本溪组的水硬铝石型沉积铝土矿。
而郑州则是奥陶系碳酸盐岩侵蚀面上，赋于石炭系上统本溪组含铝黏矿层(体)出露铝土矿。
这是专业解释，绕口不说还生僻，但只需要知道，汝州的瓷土矿床比郑州的早了一亿年，汝州的赋存岩层是灰岩，郑州的是碳酸盐岩……
再说直白点：两种瓷器中的附着土壤成份有本质性的区别，一测就知道……
所以，顾春风有一种哔了狗的感觉：
真就是他妈的，自己为什么没想到？
李定安又为什么会知道，这么生僻且冷门到家的知识？
其实这都不算什么，毕竟百分之九十九点九九的瓷器专家都不懂。
但水质造成的酸碱度差异呢？
他知道，其余专家也知道：梅瓶的瓷胎中掺了石灰，他们也知道，掺了石灰的瓷胎当然要比没掺石灰的更白一点。
再表现在釉面上，颜色当然要更浅一点，所以造成了色差……但他们一直找不到，塑胎时为什么要掺石灰的原因。
就只能认为，是为了便于塑型。
结果然并卵，所以，顾春风很想给自己一巴掌：等于就隔着一层窗户纸，却是李定安帮他们捅破的？
关键的是，还是他亲自把李定安叫过来的？
不知是不是心理作用：他老感觉，专家们现在看他的眼神中，多多少少带着点异样。
但凡说话的声音稍小一点，他都怀疑，这些王八蛋是不是在议论他？
顾春风越想越气……
……
“你刚才去瓷器室了？”
“哦，顾主任喊我过去，小小的探讨了一下。”
“吵架了？”
“没有啊？气氛很融洽，老师们都挺积极！”
成杰目露狐疑：“那顾春风为什么黑个脸？”
李定安摇头：“我不知道！”
他当然知道。
但说句真心话：他真没想和顾春风发生太多交集，至少在搞清这个人的具体立场，以及上面为什么安排他进专家组的原因之前。
顾春风也一样：感觉李定安就是翻版的林子良，而他又在林子良手上吃了那么多的亏，所以潜意识中，就有一种很强烈的排斥感和暗示：以后得离这小子远点。
这一次，也只是因为他这个所谓的“瓷器组”的组长只是临时性的，他懒的得罪人，也懒得和人争，就把问题丢给了李定安。
纯属无意之举，顺手为之，但不想，巴掌从天而降？
然后，就成这样了……
成杰半信半疑，李定安也不好解释，两个人各怀心事，进了铜器室。
铜器不多，就那么八件：卤薄钟，两樽甗，一樽边，一樽盂，一樽敦，以及两樽大盘。
一目了然，没什么可清点的，而同时期同类型的器物，国博和故宫都有，都研究的明明白白，没什么可研究的。
所以，铜器组的人很少，就只有三位：朱处长带着国博的一位副研究员，以及首博的一位馆员，主要工作是修复。
修复山洞塌了的时候，被掉下来的石头砸坏的两樽甗。
看到他俩进了门，朱处长打了声招呼，又冲李定安招手：“李老师，你来看！”
李定安走过去，探头瞅了瞅：甗的上半部分，也就是长的像锅的鬲，侧面被砸了一个坑。
约摸拳头大，还挺深，最深的地方足有三分公。
这很正常：洞顶那么高，石洞落下的力道不会小，这东西没被砸出洞，就已经说明很结实了。
不正常的是，凹下去的那个坑里，竟然有好多层锈，而且每一种的颜色都不同。
先是一层灰锈，很薄很亮，隐隐返着铜光。
长期理入沙中，且极为干燥的铜器大都有这种特质：沙中的石英沙会与铜和锡反应，但因为很干燥，反应速度极慢，所以锈很薄，且反光。
出土的实物极少，迄今为止，就鄂尔多斯发现过几件铜矛。
第二层是黑皮，也就是所谓的黑漆古，还是因为长期置于干燥的环境中而形成。
第三层是枣红皮，同样很亮，这是氧化铜成份的黑漆古与燥热的空气反应，生成氧化亚铜。
第四层，像是不锈钢？
这是青铜器长期埋于中性土壤中，锡析到器物表面产生的所谓的“水银光”，又称水银沁。
所以，凭这层锈，就能推断出这只甗之前的埋藏范围：只有北方且靠近黄河流域，才有长期且稳定的中性土壤。
看到这里，算是成功的勾起了李定安的好奇心。
铜器锈色五花八门，且呈“五彩斑澜”的物件，他不是没见过，国博就有好多。但那是因为土壤成分多样性，与铜器产生不同反应的结果。
就直白点：没有什么分层的说法，全部集中在表面。
有分层锈，且每层不同颜色的铜器也见过，陕博中就有好多。
那是因为当时发掘技术有限，没有妥善处理，沉淀在表面或沉积内部的氯根盐与空气产生氧化，形成破坏力极大的氯化亚铜，并逐次腐蚀铜器，俗称发坑货。
但最多的就三层，超过三层，再厚的铜器也只会蚀成一堆渣。
所以，他第一次见，有铜器的锈层超过三层，器物还保存这么完整，分界还这么明显？
关键的是，并非氯化物，由此可知，这几层漆，是分时段，分阶段锈上去的。
稀奇了……
转着念头，又看第五层，顿时，李定安瞪大了眼睛。
紫不紫，金不金，这难道不是紫金？
紫锈很少见，但李定安不是没见过：铜器表面，同时生成黑色的黑漆古与红色的氧化亚铜，两种锈皮的连接部位，就是紫色。
金锈更少见，但他也见过：橙黄色的铅黄与红色的氧化亚铜中和。
但紫金色的锈，他真就第一次见？
重点在于这上面，并非什么锈和什么锈的连接部位，完全就像是一整层。而且与铜器本身贴的这么近，感觉不像是自然形成的锈，而是像……一整层漆？
李定安看了好久，越看越觉得，这一层，更像是烤上去的：“朱处长，有没有对这层紫金锈做分析？”
“做了，主要成份为铅锡黄和氧化铜，并有少量的氧化亚铜。”
金黄、红、黑……按照色谱，确实可以生成紫金色。但里面有金色铅锡黄……李定安总觉得哪里不对？
有关这东西最早的记载，已到了元代时期，当时欧洲艺术家为了追求“纯净的黄”，用铅化合物和其它金属化合物调配而成，之后成为西方油画的主要颜料之一。
引进中国已是清代康熙时期，被当做珐琅彩的主要原料。
自然生成的也有，还挺早，但极少：截止目前，就三星堆出土的有数的几件铜器上，发现过这东西，但都是与其它成份的铜锈共存……
嗯，三星堆，共存？
李定安终于知道哪里不对了：三星堆的铅锡黄是自然生成，但上面，却是人为制造。