也就在何亦安安排好自己的拍摄计划与选择后，李雪建已经走到了自己应该呆的位置上。
他蹲在那棵道具枯树底下，正在跟扮演小孙儿的七八岁小演员说戏。
“小朋友，你饿过肚子不？“
小男孩点点头。
“那待会儿爷爷说台词的时候，你就仰着头看天，眼睛里啥也别想，就当是真饿了好几天没吃饭。“
何亦安走过去开始给李雪建讲一下他想要的效果：“李老师，头两场戏是开篇定调，等这条过了，后面八州传道的戏码才能接得住。“
李雪建也大概了解到了何以安想要的效果：“行，一切以何导你的要求为准，就这么来。“
六点三刻，第一组镜头架好。
何亦安回到监视器后面，摄像机的取景框里，枯村布景在清晨的天光下呈现出一种近乎荒芜的质感。
干裂的田垄上散落着道具枯骨，断墙根下蜷着几个群演扮成的流民，衣着褴褛，眼神空洞。
这便是何亦安最终选择的风格，实景不做任何滤镜，全部用日光和自然风，枯树、断墙、黄沙、饿殍，就用最朴素的镜头直拍。
他也不准备煽情，这里也不配乐，音轨里只有风声和几句对白。
等到一切都就绪后，何亦安对刘淼示意了一下，场记板咔嚓一声落下。
“《三国》开幕第一场，第一镜，Action！“
电影的开场，镜头拉的很高很远，何亦安的想法是利用后期CG，到时候呈现出来的就是一只鹰的视角。
整片镜头没有宏大战争，先抛给观众一片死寂的中原荒芜。
黄沙漫天遮蔽日轮，灰蒙天光压垮整片村落，干裂田地寸草不生，裂开的沟壑如同大地溃烂的伤口。
坍塌土屋歪歪斜斜立在道旁，断墙下散落着孩童枯骨。
风吹过，碎布条、干枯秸秆卷着黄沙满地打转，天地间寻不到一只飞鸟、一丝活气。
整片画面静得窒息，没有人声，没有虫鸣，只有风沙呜咽，好似万千饿死百姓藏在尘土里低声泣诉。
全景镜头缓缓推进断墙角落。
一老一少相依蜷缩，老者脊背佝偻，皮肤皱得如同晒干树皮，怀里搂着皮包骨头的幼童，孩童单薄衣料根本挡不住刺骨寒风。
两人的衣服都被风沙磨得看不出原本的颜色。
男孩仰起头，声音又干又涩：“祖父，什么是苍天？“
老翁的目光落在半空中，嘴唇干裂，动了动才发出声来。
“苍天……就是那掌管天下万民的老天爷，可老天爷不长眼啊，咱们种地纳粮，到头来连一口粟米都吃不上。“
男孩又问：“那黄天又是什么？“
老翁没有回答。
他低下头，浑浊的眼底涌出一点水光，很快又被风沙吹干。
最终他也只是摇了摇头，把孩子往怀里又搂紧了几分。
这时候，早已准备好的群演流民入场，有气无力的画外音传来：“这家老人都过世十多天了，也不见儿女回来……”
“五天前不就回来了？葬一块儿，屋子南墙的封头。”
“还能回家，挺好的~”
紧接着，镜头缓缓拉远。
整座枯村在晨光中像一具干瘪的尸体，没有炊烟，没有人声，只有风穿过断墙的空洞发出的呜咽。
何亦安盯着监视器看了三秒钟，然后拿起对讲机：“好，这条收了。“
第一场就这么过了。
当然第一幕直接过了并不是结束，而只是开始。
紧接着衔接住这一幕的，便是用平移长镜头缓缓横向铺开，山道尽头一道单薄身影缓步独行。
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? 第196章 屠龙少年终成恶龙（上）
还有些年轻的张角一身粗麻素布衣，背上老旧药篓，篓里塞满晒干草药与一小袋粟米，孤身穿行在遍地枯骨之间。
他身形清瘦，眉眼浸满化不开悲悯，每路过一名奄奄一息流民，便俯身掏出少许米粮，撕下药草敷在溃烂伤口上。
路过一户全家饿死的破败茅屋，他也会停下脚步，立在屋前长久沉默，似乎是在为其度送。
等完成这一切后，他这才伸出手，用指尖抚过门框上百姓刻下的痕迹，低声自语，声音轻却掷地有声：
“人身染疾，尚有草木汤药可医；天下沉疴，亿万生民濒死，焉能无药可治？”
随后，镜头直接拉高，高空远景将孤身张角与千里枯荒苍生同框。
一人渺小如草芥，却背负整片大地的苦难，枯黄色调彻，苦难感扑面而来。
而后就是拍摄一些零散的背景往事，主要是丰富张角这个人物的。
当然这些零散的东西，到时候肯定不会完整的呈现出来，而是用剪辑的手法，不断闪回短镜切入张角少年旧事。
年少父母死于瘟疫，无官赈济，无医者施药，少年孤身进山采药，偶遇隐世山野老者。
老者手持泛黄《太平要术》，将书卷递至少年掌心，并用沉厚的字句告诫他：“天地本为公，万物当均分。今豪强兼并，官宦嗜利，苍生尽陷水火。汝心怀慈悲，持此书遍历九州，寻太平济世之法。”
少年张角双膝跪地，郑重叩首立誓，眼底满是纯粹赤诚：“弟子此生，愿以己身为药，疗天下万民疾苦。”
闪回画面消散，镜头落回行走的张角身上，他望着无边荒土，心底早已埋下改天换地的念头。
庙堂早已放弃底层百姓，那便由底层人自己寻一条活路。
闪回的这些画面内容很丰富，但持续时间却非常短，只有二十几秒左右，但是拍摄起来却并不轻松。
但是在何亦安的安排下，让副导演拍摄这些片段，倒是能不破坏拍摄的连贯性。
……
监视器里，李雪建的面部特写被日光拉出深沉的阴影。
他的下颌紧绷，嘴角微微抿着，露出一种比悲悯更沉重的东西，好似在目睹一座王朝的濒死之态。
当天收工后，何亦安继续带着摄影组和道具组开了个短会，把接下来几天八州传道那组蒙太奇的拍摄方案敲定下来。
十三个场景，两种季节变换，全部用自然光实拍，不做任何增色处理。
经过他的这一番拍摄和调度，张角这条线的核心节奏，在他归来的第一周之内基本上搭好了骨架。
但毕竟是双线叙事，接下来剧组便开始推进董卓线的少年时期戏份。
孙洪雷头一回卸掉那身沉重的铁灰色铠甲，换上了凉州少年侠客的粗布戎装，整个人看起来居然年轻了好几岁。
拍摄地在横店外围的一片戈壁布景区，地面铺着从外省运来的粗沙砾，远处搭了一片半人高的土墙作为羌人营帐的轮廓。
他开始的戏是董卓少年时宰杀耕牛宴请羌人首领，跟胡人结盟的桥段。
孙洪雷蹲在道具篝火旁，一边用手里的短刀划开道具牛肉的仿真外层，一边跟旁边扮演羌渠首领的演员对词。
他模仿着用甘肃方言底子让整段台词带上了边塞特有的粗砺感，这倒是让何亦安比较满意。
随着青年董卓的戏份开始。
董卓用刀划开牛肉的外层，镜头瞬间切换，色调陡转，从巨鹿枯黄换作西北戈壁冷金色。
祁连山脉隐在漫天风沙里，千里戈壁一望无垠，河床干涸开裂，唯有零星羌汉牧民帐篷散落远方。
董卓身披粗制戎装，两柄长弓背在身后，魁梧身躯立于数百羌人之间。
青年的董卓眉眼尚干净，没有半分后来阴戾狠辣，眼底全是少年侠气与报国热忱。
他亲手宰杀自家耕牛，分割肉食分予各路羌渠首领，粗陶酒坛轮番传递，戈壁篝火映亮一众羌人粗犷面庞。
一名年长羌渠举杯拱手，语气满是敬重：“汉家诸吏轻贱我边塞子民，唯有董君不分汉羌贵贱，与吾等同甘共苦。”
“他日若外敌来犯，吾等羌部甲兵牛羊，尽归君调遣，羌人愿随你赴死！”
董卓仰头饮尽粗酒，拍击腰间战刀，一腔热血尽数倾泻而出：“吾父不过边陲小小县尉，无高门世族依仗，然自幼读史，慕卫青、霍去病安边之志。”
“西陲汉羌皆是大汉子民，官吏盘剥、胡虏劫掠，皆吾心头大恨！他日若得庙堂重用，必轻徭薄赋，护此地苍生安稳！”
……
何亦安在监视器后面注意到孙洪雷的语速比他平时慢了半拍，音调里带着一种刻意收敛感觉。
这与之前刚开始拍摄之时，因为一直都是拍摄的战争场面，与最后的董卓入京，那种阴鸷压着的狠劲儿截然不同。
这说明孙洪雷还是有点儿东西的，他已经找到了“少年董卓“跟“中年董卓“之间的那条内在变化线。
不愧是能演潜伏余则成的，确实还是有点儿东西的。
“过了。“何亦安拿起对讲机，“老孙，下一场马上准备，董卓在马背上左右双弓连射，我要一个长镜头跟到底。“
老孙从戈壁布景另一头跑过来，翻身上马之前先跑到何亦安面前蹲下来：“何导，那个双弓射箭的镜头，我是真射还是道具箭虚晃？“
“真射。“何亦安头也没抬，“靶子放在四十米外，角度偏左一丈，你射出去就要落在目标范围里，哪怕射偏了也比虚晃有说服力。“
“知道了！”
孙洪雷在远处听见这句，偷偷咽了口唾沫。
此刻他已经能感觉到何亦安对于剧组的那种严苛要求，这是他之前任何剧组都没有遇到过的。
不过他对此也没有反对，而是直接翻身上马，双腿夹紧马腹，从背后拔出弓，展现左右手都能搭弓射箭的能力。
因为左右齐射，真的是董卓的武力展现，而且这是一个极其逆天的能力。
年轻的董卓真的是纯粹靠武力砍上去的猛人。
当然这里在电影上的处理，肯定也是和之前张角的处理方式一样。
不过与张角有所不同的是，比起张角的闪回，这里更多的是用蒙太奇快剪镜头接连铺开。
何亦安准备用这种方式，层层撕碎少年纯粹初心，每一帧都要体现出刺心的落差。
第一个镜头：董卓单骑冲入寇群，左右开弓双箭齐发，孤身击溃小股来犯羌寇，满身血污立在沙场，麾下士卒齐声高呼将军威名。
第二个镜头：战后朝廷赏赐千匹绢帛，董卓分文不留，全数分给营中底层伤兵、贫寒士卒，自己依旧身着旧戎，分文不取分毫赏赐。
第三个镜头：县府主簿翻阅董卓厚厚一摞军功文书，笔尖淡淡落下批注，语气轻飘敷衍：“边陲小捷，寻常边功罢了，无世家贵人举荐，不得迁升为官。”
短短一行字，碾碎董卓数载浴血沙场的付出。
镜头给到董卓特写，指节死死攥紧军功简牍，骨节泛白，眼底少年赤诚一点点冷却，生出愤懑与寒凉。
他沙场半生不得志，先任郡贼曹、州兵马掾，连年与羌人血战，百战军功累累，斩杀、收服胡人无数。
可到了三十岁，依旧未能更进一步。
而也就是在这个时候，袁家递来了橄榄枝，欣喜若狂的董卓果断抓住。
他被征召为羽林郎，得郎官一职。
何亦安利用短镜直切洛阳皇城，展现出董卓入京述职后，所目睹朝堂全貌让他的心态继续发生变化。
画面中，董卓奉命入京述职，立于朱红宫廊之下。